Представляем книгу «Тяжесть креста. Шукшин в кадре и за кадром» – сборник воспоминаний о Василии Шукшине Василия Ивановича Белова и Анатолия Дмитриевича Заболоцкого.
Уверуй, что все было не зря: наши песни, наши сказки, наши неимоверной тяжести победы, наши страдания, – не отдавай всего этого за понюх табаку… Мы умели жить. Помни это. Будь человеком.
(В. Шукшин. 21 августа 1974 г. )И облака плывут над головой,
И небо обнимается с Пикетом,
А мне опять на круче вековой
Недужить наступающим рассветом.
В настроенной сторожкой тишине
Душа горит, корёжась, как берёста.
Непросто говорить о Шукшине,
Живое слово подобрать непросто.
Всё это происходит от того,
Что сам бывал раним слепым зарядом,
Что бунтари и “чудики” его
По всей земле со мною жили рядом.
Ещё держу связующую нить,
Но и о спуске думаю отлого.
О Шукшине непросто говорить,
О нём бы петь,
И петь высоким слогом!
(Михаил Борисов «О Шукшине непросто говорить)
Сборник повествует о жизненном пути талантливого писателя, артиста и режиссёра. Искренние, глубокие воспоминания раскрывают образ В. Шукшина, помогают понять его силу, мощь и нравственную красоту. Авторы в своих записках рассказывают о совместной работе на съемочных площадках с Василием Макаровичем Шукшиным.
Белов, В. И. Тяжесть креста ; Шукшин в кадре и за кадром / Василий Белов, Анатолий Заболоцкий. – М. : Сов. писатель, 2002. – 176 с., 32 с. ил. – ISBN 5-265-05836-2.
Шифр: ББК 83.3(2=Рус)6 Б 43
Фонд: к/х
Я работал с ним шесть лет — последних лет его жизни. И хоронил его — страшнее даже, чем своего отца. Вообще, это так неожиданно было, столько надежд — и вдруг всё рухнуло! Я бросил ради него “Беларусьфильм”, хотя имел и звание, и предложения самому снимать фильмы. Но я пошёл к нему. (А. Заболоцкий)
В этих воспоминаниях Василий Шукшин предстаёт перед читателем как истинный патриот своей малой Родины, о его любви к ней. О том, как тяжело переживал разлуку с родными краями, узнаём из некоторых отрывков сборника.
Малоизвестных фактов, раскрывающих образ Василия Шукшина как писателя, режиссёра, актера и просто необыкновенного человека, в сборнике воспоминаний достаточно.
А вторая часть сборника дополняется также рассказами и редкими фотографиями работы Анатолия Заболоцкого.
А в фотогалерее видим Шукшина в молодости, во время репетиций или между съёмками и другими кадрами из жизни нашего замечательного, истинно народного, писателя и режиссёра Василия Шукшина.
Как снимался фильм…
Шукшин, В. М. Печки-лавочки [Видеозапись] : худож. фильм / авт. сцен., реж. В. Шукшин ; оператор А. Заболоцкий ; композиторы П. Чекалов, А. Ивашов ; в ролях : Л. Федосеева, В. Шукшин, Г. Бурков, В. Санаев, С. Любшин, З. Гердт, В. Захарченко, Н. Гвоздикова, Л. Мышева, Л. Соколова, В. Филиппов, Е. Санаева, П. Крымов, Ю. Филимонов, Б. Марков, Г. Успенская ; киностудия Горького. – М. : Мастер Тэйп, 2000. – 1 вк. (96 мин.). – (Коллекционная серия). – Воспр. Киностудия Горького, 1972 ; “Горький филмс”, 1999.
Шифр: ББК 85.374.3(2)-7я04 П 31
Фонд: ч/эр
В ноябре 1969 года Василий Шукшин писал матери на Алтай, в деревню Сростки: «Ну, а скоро, очевидно, начну свой фильм. Или о Степане Разине, или современный – еще не знаю». Картину о Степане Разине Шукшин так и не снял: не разрешили власти. Идеей для сценария фильма стала песня, когда был Василий Шукшин в гостях у Александра Галича «Больничная цыганочка», в которой часто упоминалось словосочетание «печки-лавочки».
Сценарий к фильму «Печки-лавочки» Василий Макарович Шукшин написал еще в середине 1960-х годов, после чего передал его на киностудию, где он несколько лет пролежал на полке.
Главную роль в фильме Шукшин хотел отдать Леониду Куравлеву. Пришло время, Шукшин поручил помощникам отыскать Куравлева для утверждения. Долго отлавливали. Он в Одессе. Слухи шли впереди — согласился исполнить роль Робинзона Крузо. Шукшин не хотел слышать: «Я с ним загодя сговорился!»
Однако Леонид Вячеславович от сотрудничества на этот раз отказался, так как не хотел замыкаться в образе простого парня. Между тем, именно Куравлев, встретив Василия Макаровича в коридоре киностудии, подсказал ему самому сыграть главную роль.
«Я был кровно заинтересован, чтоб Куравлев, а не Макарыч, играл главную роль. Мне лучше снимать, когда режиссер от камеры наблюдает за организацией в кадре, а не занят исполнением главной роли. Он не видит, что творится на всем пространстве, фиксируемом объективом…»
Согласись тогда сниматься Куравлев, вся судьба Шукшина могла повернуться по-другому, может, успел бы он еще многое. Сколько раз, заканчивая съемку очередного дубля, отведя глаз от окуляра, видел я отчаянные сомнения Макарыча — Ивана Расторгуева. Бывало и такое: отыграет сцену, крикнет в кадре: «Стоп!» («мотор» и «стоп» он всегда в кадре сам проговаривал — это, кстати, мне было удобно и хорошо видно в камеру), подлетит ко мне: «Ну, как там было? – и на молчание взбешенно: — Ты же один меня видишь?!» От вида его и слов — мороз по спине. Смотрю на него, дрожь поднимается, говорю: «Вася, будь добрее».: «А ну давай еще дубль!» Кто знает цену этих затрат? Он вдруг сникнет, улыбнется в пол, в глазу слеза»
В результате он сделал фильм «семейным подрядом»: главную роль сыграл сам, Нюру — его жена Лидия, а детей — их дочери Ольга и Мария Шукшины. На Алтай детей не повезли, сцену сняли в павильоне в Москве.
Я ищу образное сибирское село, какое рисуется мне моими давними посещениями. Шукшин выглядывает людей и обстановку: обыденную, работающую на смысл сценария, форму не замечал (меня обижало его отношение к изобразительной стороне фильма). Изображение было нужно ему только как фон действия, основа же — сюжет, слова, артист. Бывало, рассердится: «Зачем голову себе и мне морочишь? Почему Сростки не место действия фильма? Не хочу мозолить глаза землячкам. Пересуды. Корысть людская. Не будь того, в Сростках бы и снимали». Я едва не плакал от такого отношения и даже помышлял отречься от работы.
Остановили свой выбор на деревне Шульгин Лог, рядом находилась паромная переправа через Катунь, послужившая без декоративных вмешательств съемочной площадкой. Когда декорация была построена, невероятно сложно оказалось собирать участников массовых сцен из многолюдных Сростков, автобус привозил их с большим опозданием.
Последняя капля: даже родной дядя Шукшина, случившийся проездом, председатель колхоза на Алтае, обиделся. «Нет у нас таких механизаторов, как твой Иван Расторгуев. Жизнь ушла вперед! Все изображаешь вчерашний день?» – говорил он, поедая сосиски, тут же рассказывая, что едет из Польши, что вот перед поездкой наставляли, как вилки-ложки держать, не чавкать, а чем там чавкать, ни разу супом не накормили: «В плошке жижицы дадут»… Макарыч покатывался: «Ну чем же ты отличен, дядя, от моего Ивана?»
И фильм собирались запретить к показу на Алтае, сельские жители писали в Госкино, что лучше работу снимали бы, чем песни и пляски. «Печки-лавочки» тихо прошли в Доме кино, еще незаметнее – на экранах. Фильм получил третью категорию, и потому было отпечатано мало копий. Шукшин «Печки-лавочки» ценил, считал некоторые сцены в них для себя достижением: ночной разговор Ивана с женой в квартире профессора, часть сцен в вагоне, начальную сцену проводов Ивана на юг и еще несколько.
Но вот тем, кто фильм все-таки увидел, путешествие наивных сельских жителей по большой России понравилось! И самому Шукшину выстраданные «Печки…» нравились — некоторые сцены он считал своим режиссёрским достижением. Спустя 30 с лишним лет финальная сцена стала основой памятника писателю и режиссёру — босой Василий Шукшин сидит на горе Пикет и смотрит вниз на родное село Сростки…
Шукшин, В. М. Калина красная [Видеозапись] : худ. фильм / сцен. и пост. В. Шукшина ; оператор Заболоцкий ; худож.-пост. И. Новодережкин ; комп. П. Чекалов ; в ролях : В Шукшин, Л. Федосеева, И. Рыжов, М. Скворцова, Л. Дуров, Г. Бурков ; Мосфильм. – М. : Крупный план, 1998. – 1 вк. (101 мин.). – (Популярные ленты “Мосфильма”). – Воспр. Киностудия “Мосфильм”, 1973. – 108-60.
Шифр: ББК 85.374.3(2)-7я04 К 17
Фонд: ч/зэр
50 лет назад вышла на экраны одна из самых знаковых лент отечественного кинематографа – “Калина красная”. Как появился этот фильм, почему так назван, какими трагедиями закончились жизни исполнителей ролей.
“Калина красная” – последний фильм, снятый Василием Шукшиным по собственному сценарию, и единственная из шести его картин, снятая на цветную киноплёнку. На сюжет его вдохновила история одной из двоюродных сестёр. Она переписывалась с заключённым, который обещал приехать к ней после освобождения. Главную героиню он даже назвал в честь неё – Люба Байкалова.
Название фильму дала народная песня “Калина красная” на музыку Яна Френкеля. Её как-то спела на свидании будущему мужу Лидия Федосеева. Но в картину песня не вошла, так как Френкель потребовал денег за мотив, а бюджет на это не был рассчитан. В итоге появились “Вечерний звон” и “Постой, паровоз!” Во время подготовок к съёмкам Шукшин смотрел плёнки из архивов МВД, и ему попалась запись с выступлением заключённых. Этот номер так запал в душу режиссёру, что он решил включить хронику в фильм – она стала эпизодом воспоминаний Егора Прокудина.
Съемки «Калины красной» мы начали ранней весной недалеко от Подольска с проездов Егора Прокудина в такси из мест заключения. Первый день съемок в экспедиции торопили. Были еще грязные дороги, шоферы не хотят съезжать с асфальта — кому охота грязь потом отмывать? Цвела верба, зеленели бугорки. Егор Прокудин пахал землю, останавливался у березовой заросли и затевал разговор с березами. За левым и правым плечом своим я слышал комментарий мосфильмовских ассистентов: «Феллини снимает «Амаркорд» и «Рим», а Шукшин березы гладит. Явился для укрепления «Мосфильма». Слышит это и Макарыч и, не отвечая, разговаривает с березами — оппоненты помогают ему собраться. Разгорающаяся весна оживила умирающий вид деревень по берегам озера Лось-Казацкого. Оживляла и нас.
Остановок в съемках Шукшин себе не позволял: нет исполнителя эпизодической роли — он переделывает эпизод для тех, кто под рукой, берет людей из массовки. Придирчиво отбирает обитателей «малины», типажно организовывая компанию. Один из самых трогательных эпизодов, когда Егор с Любой навещают старушку Куделиху. Не многим известно, но роль старухи сыграла крестьянка Ефимья Быстрова. Она не была актрисой, для съёмок камеру установили возле её дома, снимали через окошко, звук писали синхронно. Бабушка наговаривала рассказ о себе, отвечая на вопросы Лидии Федосеевой, которые были продуманы заранее и направляли рассказ в нужное русло.
Оставшись после съемок в деревне, мы пили чай у бабушки, звали всю правду о себе рассказать – похлопочем, вдруг пенсию повысят (она получала пенсию 17 рублей). Ефимья Ефимьевна с надеждой улыбалась — природный артистизм был в ней. Как она говорила! «Я молодая красивая была — ну красавица. Это сейчас устарела, одна на краю живу. Сморщилась».
Перед отъездом из экспедиции я забежал к Ефимье Ефимьевне. В углу избы остался один маленький бумажный образок, приклеенный к доске, и лампочка Ильича теперь голо свисала с потолка. Хозяйка с улыбкой, как на съемке, объяснила: «Так ведь ваши забрали, говорят, еще снимать будут… вот и деньги оставили». Собиратели икон, сотрудники «Мосфильма», обобрали бабку.
После премьеры Быстрова стала всесоюзной знаменитостью. Скончалась в 1976 году в одиночестве – замёрзла на печке в своём деревенском домике.
На роль Люсьен, подруги из криминального мира, режиссёр хотел пригласить Людмилу Гурченко, поскольку многое в образе этой героини было списано с актрисы. Шукшин с Гурченко был в совместной турпоездке в Италию и наблюдал, как она вела себя, как выглядела, как говорила. Но оператор уговорил Шукшина помочь актрисе Татьяне Гавриловой.
Ну как мы делали катастрофу. У нас были каскадеры, которые очень эффектно делали эту катастрофу, но когда стали снимать, то они вместо 40 километров в час подъехали всего 10, ну столкнулись, и никакой катастрофы не было даже при измененной частоте съемки. Много зрителей было. И один шофер из Череповца предложил свои услуги. А каскадеры же деньги получили. И Шукшин вызвонил генерального директора – есть ли возможность провести повторно эту катастрофу. Ну и шофера посадили и слава Богу, что надели на голову шлем, в котором мотоциклисты ездят. Мы убрали дверцу, он едет и говорит, что будет 40 ехать обязательно, чтобы ударить… народу собралось на съемке, а съемка была с парома, мы с крана снимали это, и на кран набралось зрителей полный паром, человек, наверное, 150. Началась съемка, готовимся снимать, я подскакиваю на кране, вижу – машина идет очень быстро, не 40, а гораздо больше. И он подлетает к этому, договорились, чтобы он выпрыгнет сбоку, чтобы без него эта машина ударилась, он выскочил, и руль за собой потащил, увернул, а ехал 80 километров, и выпрыгнул сам, покатился, а руль, когда дернул, машина пошла влево и стала сбивать оградительные столбики как спички, и он погасил скорость, а в нашу машину не попал. И все равно перепрыгнул через это дело и в воду упал сам грузовик, мимо нас… если бы не оградительные столбы, то он бы прилетел к нам, и побило бы людей. А так он только сломал себе колено. И мы из разных сцен сделали катастрофу. А если бы человек этот по-настоящему въехал, то было бы если бы не погибших, но раненых людей было бы. Вася побелел за то, что было. Он снял с себя часы и подарил этому человеку, но он уже хромал и его увезли на скорой. Это было просто то, что мы выжили в этой картине.
Калина красная» вырывалась на экран без рекламы особенно ярко в глубинках России.